|
 Турандот - истоки тайны
Неприступная девственница, отвергающая брак и изводящая притязающих на нее мужчин трудными задачами, - архетипический образ, известный многим культурам. Одно из самых ранних его появлений - любимица древнегреческой богини Дианы дева-охотница Аталанта. Немало героев хотело получить ее в жены, и всем им быстроногая красавица предлагала побегать с ней наперегонки. Аталанта всегда побеждала, а уступивший ей герой лишался не только своих матримониальных надежд, но и жизни: роковая победительница пронзала копьем сердце уже раненное ее красотою. Испытание жениха - сюжетный ход, часто встречающийся и в волшебной сказке. Невинные слова сказочной принцессы "Пожалуй, я согласна, только выполни наперед три задачи" не лишены коварства и мотивированы не столько желанием царственной невесты найти самого достойного, сколько тайной ее надеждой, что таковой никогда не встретится. Связь с архетипом непреступной девственности есть и в Сфинксе, мифической полуженщине, полульвице, "деве, иль царице", несущей не разгадавшему ее загадку смерть. Она, хотя прямо и не выступает в роли недостижимой возлюбленной героя, но принимает на себя ее функции. В Сфинксе заключается преграда, отделяющая героя от цели, и сокрыто превосходство от обладания тайным знанием.
В опере Пуччини прекрасная девственная Турандот жестоко пресекает всякое сватовство. Бесчисленных претендентов на ее царственную руку она обрекает на смерть. Рассказывая о свершившемся в стародавние времена насилии чужестранца над своей прародительницей, Турандот заклинает Калафа: "Нет, нет! Принадлежать я никогда никому не буду!/ Ах, возродись во мне величье пред высшей чистотой!/ Чужестранец! Не испытывай судьбу!/ Загадок будет три, но смерть одна!". Турандот, какой ее создал Пуччини, близка возникшему в эпоху модернизма образу femme fatale - роковой женщины. Согласно французскому философу Жаку Лакану, героиня, называемая femme fatale, играет в жизни мужчины трагическую роль. Либо она остается недостижимой навсегда (он страдает или гибнет), либо он добивается близости с ней (и тогда гибнут или оба, или любовь). В Европе рубежа XIX-XX веков женщина становится символом невозможности партнерства - в литературе и музыке властвуют роковые Кармен, Лулу, Саломея. По мнению известного немецкого исследователя Ульриха Шрайбера, Пуччини потому и не завершил свою последнюю оперу: превратить Турандот, на деле убивающую мужчин, в любящую женщину - означало бы найти решение не театральной, но жизненной проблемы.  Назад...
К списку постановок...
|
|
|
;)
